姚經理

一：注重人性化,自由化
后現代主義作為現代主義內部的逆動，是對現代主義的純理性及功能主義,尤其是國際風格的形式主義的反叛，后現代主義風格在設計中仍秉承設計以人為本的原則，強調人在技術中的主導地位，突出人機工程在設計中的應用，注重設計的人性化,自由化.
二：注重體現個性和文化內涵
后現代主義作為一種設計思潮，反對現代主義的蒼白平庸及千篇一律，并以浪漫主義,個人主義作為哲學基礎，推崇舒暢,自然,高雅的生活情趣，強調人性經驗在設計中的主導作用，突出設計的文化內涵.
三：注重歷史文脈的延續(xù)性，并與現代技術相結
后現代主義主張繼承歷史文化傳統(tǒng)，強調設計的歷史文脈，在世紀末懷舊思潮的影響下，后現代主義追求傳統(tǒng)的典雅與現代的新穎相融合，創(chuàng)造出集傳統(tǒng)與現代，融古典與時尚于一體的大眾設計.
四：矛盾性,復雜性和多元化的統(tǒng)一
后現代主義以復雜性和矛盾性去洗刷現代主義的簡潔性,單一性.采用非傳統(tǒng)的混合,疊加等設計手段，以模棱兩可的緊張感取代陳直不誤的清晰感，非此非彼，亦此亦彼的雜亂取代明確統(tǒng)一，在藝術風格上，主張多元化的統(tǒng)一.

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額砍

后現代風格裝飾特點：由曲線和非對稱線條構成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內。注意室內外溝通，竭力給室內裝飾藝術引入新意。

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心情不好吃顆糖

后現代主義風格一詞*早呈現在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描寫現代主義內部產生的逆動，特殊有一種現代主義純理性的逆反心理，即為后現代作風。50年代美國在所謂現代主義衰落的情形下，也逐漸形成后現代主義的文化思潮。受60年代興起的民眾藝術的影響，后現代作風是對現代作風中純理性主義偏向的批評，后現代作風強調建筑及室內裝飾應具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方法，摸索創(chuàng)新造型伎倆，講求人情味，常在室內設置夸大、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象情勢以新的伎倆組合在一起，即采取非傳統(tǒng)的混雜、疊加、錯位、裂變等伎倆和象征、隱喻等手腕，以期發(fā)明一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現代、揉民眾與內行于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內環(huán)境。對后現代作風不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，須要我們透過形象從設計思想來剖析。后現代作風的代表人物有P·約翰遜、R·文丘里、M·格雷夫斯等。
謝謝采納！

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有曙光不見得有希望

用來描述現代主義內部發(fā)生的逆動，特別有一種現代主義純理性的逆反心理，即為后現代風格。50年代美國在所謂現代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術的影響，后現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判，后現代風格強調建筑及室內裝潢應具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維*，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內環(huán)境。對后現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。

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