李虹

北歐風格以簡潔著稱于世，并影響到后來的"極簡主義","后現(xiàn)代"等風格.在20世紀風起云涌的"工業(yè)設計"浪潮中，北歐風格的簡潔被推到.反映在家庭裝修方面，就是室內的頂,墻,地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條,色塊來區(qū)分點綴.這種風格反映在家具上，就產生了完全不使用雕花,紋飾的北歐家具.

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北歐風格以簡潔著稱于世，并影響到后來的"極簡主義","后現(xiàn)代"等風格.在20世紀風 云涌的"工業(yè)設計"浪潮中，北歐風格的簡潔被推到.反映在家庭裝修方面，就是室內的頂, 墻,地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條,色塊來區(qū)分點綴.這種風格反映在家具上，就產生了完全不使用雕花,紋飾的北歐家具.
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於萍萍

設計風格

丹麥設計
在木制家具設計界，全世界首推丹麥設計*為經典."丹麥設計"似乎成了一個專用名詞，與牛頓定律,阿基米德原理一樣，有著不可懷疑的權威性.
丹麥設計的精髓是以人為本.如設計一把椅子，一張沙發(fā)，丹麥設計不僅僅追求它的造型美，更注重從人體結構出發(fā)，講究它的曲線如何與人體接觸時達到完美的結 合.它突破了工藝,技術僵硬的理念，融進人的主體意識，從而變得充滿理性.被稱為丹麥家具設計之父的克林特，就像一個畫家那樣，為研究座椅的實用功能，他 會在設計之前畫出各種各樣的人體素描，在比例與尺寸上精益求精，并運用技巧將材料的特性發(fā)揮到，從而創(chuàng)作出美輪美奐的工藝品.


芬蘭人的造型天賦
芬蘭藝術家和設計師們所追求的芬蘭風格，是將山水的大自然靈性融入設計作品，使其翔動一種源自自然的藝術智慧與靈感.
到60年代，芬蘭人開始進入一種反省，漸漸將設計風格沉淀為平實,實用，與生活密切結合，更深度地利用國內現(xiàn)有材料，擴大消費群，擴大規(guī)模生產，逐漸形成 芬蘭家具的現(xiàn)代特色.他們在強調設計魅力的同時，致力于新材質的研究開發(fā)，終于生產出造型精巧,色澤典雅的塑膠家具，令人耳目一新.


瑞典摩登家具
北歐諸國的家具制作，均有自己的設計風格，而瑞典風格的特征，是雅致與摩登.瑞典的摩登之風，曾使馬特森椅暢銷不衰.這股以設計師名命名的馬特森椅
風潮，曾經刮遍東南亞.與丹麥家具不同的是，瑞典風格并不十分強調個性，而更注重工 藝性與市場性較高的大眾化家具的研究開發(fā).瑞典家具偶爾也會受到丹麥風格的影響，采用柚木,紫檀木等名貴質材制作家具，但從傳統(tǒng)上，瑞典人更喜歡用本 國盛產的松木,白樺為質材制作白木家具.設計風格，更追求便于疊放的層疊式結構，線條明朗，簡化流通，以便制作摩登與風行，并以此凝結瑞典家具的現(xiàn)代風格.


挪威家具的個性
挪威家具的個性猶如挪威的山巒與神秘的峽灣，處處滲透出厚重與質樸，富有濃郁的北歐氣質.挪威家具設計別具匠心，富有獨創(chuàng).它在成型合板及金屬運用上，常常給人以意想不到的獨果，并起到強化風格的作用.
挪威的家具風格大致分兩類，一類設計以出口為目的，在材質選用及工藝設計上均十分講究，品質典雅高貴，為家具中的上乘之作.另一類則崇尚自然,質樸，具有北歐鄉(xiāng)間的濃郁氣息，極具民間藝術風格.
縱觀北歐四國的家具制造，確是世界家具王國中一道獨特的風景.這股北歐之風迅速吹向世界各地，這絕非偶然.時下，連國內的不少家庭也開始青睞起北歐家具的原 始氣息，它代表了一種時尚.

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王女士

北歐風格以簡潔著稱于世，并影響到后來的"極簡主義","后現(xiàn)代"等風格.在20世紀風起云涌的"工業(yè)設計"浪潮中，北歐風格的簡潔被推到.反映在家庭裝修方面，就是室內的頂,墻,地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條,色塊來區(qū)分點綴.這種風格反映在家具上，就產生了完全不使用雕花,紋飾的北歐家具.

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